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【新星文学社】第七十四期评文帖——《开拓者之歌》
【书名】：《开拓者之歌》
【作者】：懒得起名
【链接】：:.qidian.com/ook/2983917.asx
第一评
评文员：知月倾城
这篇文在扫文的时候给我的直观感觉是：是篇雷文，然后我就漫不经心地下了“雷文”的定义——所以在后来我发现这本书推荐了的时候，我很吃惊。我不得不花功夫去研究一下为什么我认为它是篇雷文，或者说为什么其他人都觉得这是篇好文……
重看的时候我认真地分析了一下这个开头，并且一度认为自己最初的判断出现了错误。但是后来我研究出来了，我觉得很欣慰，这果然是篇雷文。
嗯，是篇雷文，只不过表面上的文字比较具有迷惑性而已。
——敢问作者，你认为，一篇小说的吸引力从何而来？或者我们换一个问题，你认为，你这篇文的吸引力从何而来？
这个问题有很多很多种可能的答案，比方说吸引力可以从情节而来，可以从人物而来，也可以从其他什么奇怪的地方来——诸如你也可以把小说写成冷笑话大全，于是吸引力从笑话里来……
不过显然作者没有把小说写成冷笑话大全的想法，那么我们来谈一谈吸引力通常的三个来源——情节、人物、设定。
一、情节
总之作者也已经想到，既然我提到了吸引力，这篇文当然是在任何一个方面都不具备吸引力了……那么我们来直入正题吧，如果将情节作为吸引力的来源，作者到底错在什么地方？
1、主角需要一个目标
嗯没错，主角需要一个目标。让我们来看一看这篇文的开篇都写了些什么吧，他在医院里醒来，然后莫名其妙地被救走，莫名其妙地跟着军队去行军，莫名其妙地做了很多莫名其妙的事情——吸引力何在？
任何一部小说，都需要一条主线，而主线的作用，就是让情节能够提起读者的期待。期待是什么东西？是“读者想要让主角去做什么”，而这种“想要”，通常来说是被作者灌输的。
也就是说，你要给主角一个目标，或者给主角一个危机，或者随便什么都好——你要逼迫主角努力地去向一个目标迈进，然后剧情才会有吸引力。
以此衍生出的东西有很多，比方说每写一个剧情之前都要先做好铺垫，写清楚之后主角可能会面临一些什么东西；写一个剧情的时候要注意对周边情况的描述，你要让读者搞清楚主角现在在什么地方，这个地方是什么样的环境什么样的局势……这里就先不多谈了。
好吧，那么你要问，要是主角没有目标，小说能不能有吸引力？可以有，不过这个事情我们待会儿再说。
2、主角需要进入状态
何谓“进入状态”？就是主角知道自己在干什么、知道自己处在怎样的环境下，并且他的情绪能够根据情况的转变而波动。或者说，他必须能够融入情节，作出一个正常人的反应，以此来应和读者在文时的情绪。
这叫代入感，这很重要，因为如果主角不这么干，读者会有一种“被坑了呢”的感觉。
从第二卷开始，作者给了主角一个目标，然而主角仍然从未进入状态——任何时候他都处于纯粹的脱线状态。
任何时候都处于脱线状态的主角能不能有？当然也可以有。为了让作者死心，我在这里例举出全部的三种情况——我们暂且将之命名为人物模式、喜剧模式和起点爽文模式。
人物模式我们待会儿再说。
所谓喜剧模式，则主角的脱线是用来让读者嘲笑的，或者说主角是用来搞笑的；所谓起点爽文模式，则主角的脱线是在嘲笑他人，在他人为危机而焦虑的时候他正表示“你们这些凡人，且看我用智商完爆那群战五渣”。
这两者或者说这三者的共同特点是读者不会代入了主角而觉得“这是个蠢货我代入他干嘛”。
死心了未？
死心了我们来说下一种吸引力来源。
二、设定
之前我们说主角可以没有目标，那么在何种情况下他可以没有目标？答案是——当这本书是以设定为吸引力来源的时候。
这是一种非常、非常、非常难写，非大师无法驾驭的写法。
我用了三个非常作为强调，是因为我察觉到作者的开篇有使用这种写法的意图。从作者的开篇可以很明显的看到这样的痕迹——主角没有一个目标，他来到了一个全然陌生的世界，他一点点地了解着这个世界，理解着这个世界，融入着这个世界……总而言之，整个开篇，是一个主角与世界的互动。
我可以理解作者正在（至少是潜意识地在）模仿某些科幻大师，确然有很多科幻大师都是将设定作为吸引力的第一来源，然则对于新人作者来说，这种做法是无法被复制的。
以下是以设定为吸引力来源所需要注意的点：
1、一个有
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